当下的经历、我们的感受、从中得到的最重要的那件事——它们来自三个不同的部分。

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而当我终于下定决心采用英文写作时，我仿佛转过身去，背对着故乡、母语和母亲写作，这种叙事距离带来的私密和自由，几乎立刻将我引向一个更冷静成熟的声音，她既是母亲的女儿，也是她自己。

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与那只宜家凳子一样，网飞在这里也是来自当下的符号，是现实世界在虚构故事中的投影。

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然后你就又消失了。

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主创去校园放映时发现，年轻观众未必先被母职、代际创伤或婚姻隐痛打中，反而会先被片中的表演感、身体感与全女氛围吸引。

时间是人的参照，人也是时间存在的证明。

他也会刻意调暗秀场的灯光以此来限制现场摄影。

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*由Henry 刘宪华出镜的同期短片即将上线，请关注NOWNESS社交平台 第一份采样是一段充满秩序的噪音。

在由数十万亿张图像拼接而成的行星档案库里，她找到自己的平行宇宙。

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积家对于精准计时的追求始终不曾放慢，将人类的计时工艺，无限对准时间脚步的毫厘。

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“她让女性有机会穿自己真正想穿的衣服，呈现真实的状态。

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那时一切都很安静。

1954年，她正是凭此书获法国文学最高荣誉——龚古尔文学奖。

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甚至，它立刻被卷入两岸政治语境与身份认同的现实拉扯之中。

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挪威语和英语来自不同的文化语境，面向不同的受众，二者无法轻松互换，也自然不可能许诺一模一样的真实。

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她为本片专门创作了这首诗，灵感源于我们多年共同经历的广场恐惧症。

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由主唱Ryan Tedder领衔，他们巧妙地将流行摇滚、英伦摇滚与Hip-hop元素融合，创造出一种独具特色的声音。

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它不将我置于危险之中，不索要过多的情感投入，我只需站在窗外凝视屋内，不必担心房子随时可能坍塌，将观者席卷其中。

第四份采样，来自所有表演者热爱的舞台。

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多年以前，当波伏瓦还是一个年轻的女孩，她在日记本中写下，“做我自己，我愿意开始这伟大的历险。

几乎与秀场直播同步，明星、造型、观众的手机画面开始在社交媒体上流动。

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他认为AI对优秀的创作者只有机会没有坏处，任何对新技术的惧怕其实都源于创作者对自身能力的不自信。

通过将即兴记录下来，Martens让偶发的、难以复制的即兴体验可以传播给更多的人。

我就跟着朋友走，吃吃喝喝、拍照。

再往前看去，只有一条望不见尽头的走廊。